Авторизация
MUSEUM LV
Grata JJ
«Мы осознаём красоту вселенной и делимся с вами уникальностью каждого мгновения через образы, эмоции и произведения искусства»
2559025
53161
Фильтр
Пётр Чайковский, который часто не был уверен в собственном таланте и всегда критично относился к музыке, которую сочинял, считал “Спящую красавицу” одной из своих лучших работ. Это был второй из трех его балетов — работу над ним он завершил в 1889 году, а премьера состоялась в петербургском Мариинском театре в 1890 году. Хореография Мариуса Петипа вызвала настоящий фурор — балету была уготована череда бесконечных премьер по всему миру, не обошелся без него и основной репертуар Латвийской национальной оперы. “Спящая красавица” стала одним из краеугольных камней классической хореографии и обеспечивала любому танцовщику проверку на профессионализм.
Эту сказку народов Европы в свое время сделали популярной такие мастера, как Шарль Перро и братья Гримм. Балет повествует о принцессе Авроре, которой злая фея предсказала, что в день своего 16-летия девушка умрет, уколов палец отравленной иглой. Добрым феям не удается предотвратить неизбежное, зато получается сделать так, чтобы Аврора не умерла — только заснула. А пробудить ее может только поцелуй принца.
Роль Авроры пришла к Лите Бейрис в 1980 году. Этот год вполне можно назвать поворотным пунктом в карьере артистки. Добившись прекрасных результатов на конкурсах в Москве и Варне (Болгария), она укрепила свои позиции прима-балерины в родном театре.
Историк балета Ия Бите писала в своей рецензии: “Настало время цветения Литы Бейрис — в общем букете она замечена, отмечена, она пленяет и как танцовщица, и как восхитительная умная женщина”. А балетмейстер Айвар Лейманис, говоря об этой роли, подчеркивал, что ее может исполнить только превосходная балерина, обладающая безупречной техникой. Л.Бейрис прожила роль Авроры — актерское мастерство оказалось в полной гармонии с техникой, и потому состоялся убедительный сценический рассказ, а спектакль сохранялся в репертуаре балерины в течение нескольких лет. Одним из партнеров Л.Бейрис, исполнявшим роль принца Дезире, был выдающийся танцовщик Виестур Янсонс, счастливым оказалось и совместное творчество с Андреем Румянцевым. Сама же балерина, вспоминая об этой своей роли, признается, что настоящим удовольствием для нее было танцевать партию Авроры с разными партнерами.
Гунтарс Гританс, искусствовед
Прикреплённые материалы
Французский композитор Морис Равель написал одно из самых известных своих произведений — “Болеро” — в 1928 году. Поначалу танцовщица Ида Рубинштейн попросила композитора инструментировать несколько пьес испанского композитора Исаака Альбениса, но поскольку право на такую работу уже получил другой автор, Равель написал абсолютно самостоятельное произведение и дал ему название испанского танца. Вот как рекомендовал свое “Болеро” сам композитор: “Это танец в умеренном темпе, совершенно неизменный как мелодически, так и гармонически, и ритмически. Единственный элемент разнообразия вносится оркестровым крещендо”.
С тех пор сочинение претерпело много разных хореографических воплощений, но многим гражданам бывшего Советского Союза прежде всего запомнился балет французского хореографа Мориса Бежара, который он поставил в 1961 году и который в 1978 году исполнила Майя Плисецкая.
В спектакле, поставленном в Латвийской национальной опере в восьмидесятые годы, действие происходило в таверне, а главные персонажи составляли любовный треугольник — танцовщица из таверны, ее возлюбленный и молодой парень, с которым у женщины завязались новые отношения. Кульминация была красивой, но трагической: любовник убивал юношу.
Воплощенный Литой Бейрис испанский характер и публика, и пресса встретили с восторгом. Казалось, испанские страсти соответствуют ее темпераменту как нельзя лучше. Новая сценическая история стала своего рода продолжением истории Кармен, с которой уже была знакома наша публика и которую балерина интерпретировала как свободную независимую женщину. Дух Испании, способность радоваться жизни Л.Бейрис удалось передать и в характере Розиты, партию которой она исполняла в балете Людвига Минкуса “Дон Кихот”. Эмоциональная отдача исполнительницы в очередной раз разрушила устоявшийся стереотип: “северная холодность” — это не про нее.
Сценическим партнером Л.Бейрис по “Болеро” долгие годы был Андрей Румянцев, о котором балерина сказала, что “он эту историю смог дополнить драматизмом и накалом чувств”.
Картины, иллюстрирующие на выставке “Болеро”, — о горячем испанском солнце, страстном сердце и неукротимом темпераменте, которого достойны самые живописные костюмы. Образ статной независимой Кармен с веером в руке, сочные цвета и яркая колористика позволили художникам показать, какой они видят эту историю.
Гунтарс Гританс, искусствовед
Прикреплённые материалы
Прикреплённые материалы
Прикреплённые материалы
Прикреплённые материалы
Прикреплённые материалы
Прикреплённые материалы
Прикреплённые материалы
Прикреплённые материалы