Балету «Жизель» французского композитора Адольфа Адана (1803—1856) с момента премьеры, которая состоялась в Парижской опере 28 июня 1841 года (тогда это был театр Королевской академии музыки), была уготована счастливая судьба. Публика приняла его с большим воодушевлением, впрочем, те же эмоции балет вызывает и в наши дни.

В XIX веке немецкий поэт-романтик Генрих Гейне в своём произведении «Духи стихий» и новелле “Флорентийские ночи” упоминал о вилисах — душах невест, которых можно встретить в фольклоре славянских народов. Умершие в канун собственной свадьбы, оставленные женихами, они исполняли свои танцы в загробном царстве — со страстью, которая была бы невозможна на настоящей свадьбе. Эту легенду французский поэт Теофиль Готье совместно с Анри де Сен-Жоржем и Жаном Коралли переработал в либретто. И получилась сценическая история о том, как граф Альберт бросил Жизель — дочь крестьянина, после смерти девушка присоединилась к вилисам, Альберта ждет жестокое наказание, поскольку вилисы заставляют ветреных парней танцевать до тех пор, пока не наступит смерть. И все же Жизель решает сохранить жизнь Альберту.

Балет, авторами хореографии которого стали Жан Коралли и Жюль Перро, занял почетное место в списке спектаклей “золотого репертуара”, который существует в каждом театре.

У Литы Бейрис есть своя история, связанная с партией Жизели. В 1987 году без объяснения причин ее не включили в состав труппы и в список артистов, которые должны были отправиться на гастроли за рубеж. Возможно, прежде, танцуя в “Лебедином озере”, балерина позволила себе слишком “размашистый полёт”. Так или иначе, ответа на вопрос о том, почему имела место такая давняя история, уже не найти. Высвободившееся время, которое можно было провести дома, артистка использовала творчески и вместе с партнером Геннадием Горбаневым, которого тоже не взяли на гастроли, подготовила новую роль — партию Жизели, о которой позже напишут, что это была ЛУЧШАЯ работа Литы Бейрис. Критик Эрик Тивумс сравнил сценическое достижение артистки с игрой выдающихся французских трагических актрис: упорство балерины, сила ее характера и способность быть выше обид сублимировались в произведение большого искусства. Айвар Лейманис, еще один сценический партнер балерины по “Жизели”, в своих воспоминаниях отметил, что “танцевал в дуэте с сильной личностью”. А танцовщик Андрей Румянцев признался, что рядом с Литой “подготовка к роли обошлась без лишних энергетических затрат”.

На выставке “#4сцены” работы, посвященные “Жизели”, могут как соответствовать тематике конкретной истории и быть посвящены именно этому балету (Айвис Пизелис. “Жизель”), так и отражать соседство двух контрастных миров — света и тени, любви и ненависти.

Гунтарс Гританс, искусствовед