Сегодняшним балетоманам, возможно, даже трудно себе представить, что один из самых известных в мире балетов, музыкальные темы из которого звучат сегодня отовсюду, в день премьеры, которая состоялась 4 марта 1877 года в московском Большом театре, был недооценен и не принят — его даже признали неудачей. Хореографию Вацлава Резингера позже отредактировал другой балетмейстер — Мариус Петипа. Он внес много новшеств, и именно следующий вариант постановки, показанный в Мариинском театре в 1895 году — уже после смерти композитора, — позже был признан балетной классикой.

В основе сюжета балета лежит несколько мотивов, которые до этого нередко использовались на театральной и оперной сцене. История Одетты, Одиллии и Зигфрида, в которой реальное переплетается с фантастическим, вот уже больше чем столетие требует от танцовщиков еще и актерского мастерства, способности быть убедительными и заставить зрителя поверить в происходящее.

Кажется, в советское время ни одна другая работа не тиражировалась так широко и активно: балет показывали важным гостям страны, а отдельные фрагменты транслировались по радио и телевидению, когда умирал кто-то из высокопоставленных партийных работников.

Лита Бейрис свое первое “Лебединое озеро” станцевала с Александром Румянцевым в марте 1977 года. В то время партии Одетты и Одиллии исполняла одна и та же балерина — это было общепринятой практикой. Артистка должна была воплотить в один вечер два разных характера, и — процитируем известную балерину Анну Приеде, — такое удавалось не каждой. Зато Л.Бейрис это делала блестяще — как в Латвии, так и за рубежом. Образ лебедя и критика, и сама артистка признали самой успешной в ее карьере. Лита уверена, что эта роль — “о борьбе любви и ненависти, добра и зла”.

Стоит упомянуть о гастролях 1978 года во Франции, в Лионе: они заслуживают отдельного рассказа. Издержки режима лишили Литу возможности танцевать с партнером Александром Румянцевым, и чтобы спасти спектакль, из Москвы приехал прославленный латвийский танцовщик Марис Лиепа. Встреча с мастером открыла для артистки иные горизонты, новые возможности для интерпретации образа. А духи Chanel Nr. 5, подаренные коллегой позже, уже после спектакля, остаются для балерины любимыми до сих пор.

В изобразительном искусстве словосочетание “Лебединое озеро” обрело собственную историю: для одного художника оно стало синонимом балета как такового, а другому дало возможность сочинить собственный, совсем другой рассказ. В сказке Одетту и Зигфрида поглощают воды озера, а отобранные для выставки картины дают посетителям возможность свободно интерпретировать известный сюжет.

Гунтарс Гританс, искусствовед